视听本体的影视批评方法其理论前提与基础是（）。

把观众对影视作品人物的喜爱与认同，看成是一种自我认同，其根源在观众内心深处的“自恋情结”，这种批评角度运用了（）理论。

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把观众对影视作品人物的喜爱与认同，看成是一种自我认同，其根源在观众内心深处的“自恋情结”，这种批评角度运用了（）理论。

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指出：“在文学‘本体’的研究范围内，对文学理论、文学批评和文学史三者加以区分是最重要的”的两位新批评派的理论家是（）

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对于文学理论、文学史和文学批评之间的关系，（）国著名学者曾经做过很好（）和（）的分析，他们指出：在文学‘本体’的研究范围内，对三者加以区分是最重要的。

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以现象学和现代阐释学为方法论前提的批评方法是（）.

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由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（）

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电影理论大师安德烈巴赞对（）的分析，初步奠定了类型批评的原则与方法。

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影视文学要将语言艺术的静态描写转化为视听艺术中的动态描写，影视剧本必须由一个个流动的（）构成。

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如果说先秦时期主要是为文学理论批评奠定了（）基础的话，那么汉魏六朝则是在这种（）基础上，发展成为（）。

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