现代主义在电影中的表现不包括（）

现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。

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一般来说，（）电影的主题表现得较为明显。而在写意性、抒情性较强的（）电影，主题表现得不那么显明。西方现代派电影（如“生活流”影片、“意识流”电影）的主题往往表现得（）。

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1935年以后，左翼电影运动重新转向高涨，出现了“国防电影”的新高潮。创作者更多地尝试寓言式的隐喻方式曲折地进行表现。《联华交响曲》中的《（）》、《（）》、《（）》及《（）》、《（）》等影片，在形势不允许用写实主义手法直接表现抗日要求时，创作人员进行了运用浪漫主义、象征主义等电影表现手法的尝试。在许多揭露国民党黑暗统治的社会问题影片中，1933年影片中常见的直露的激进口号减少了，而是思想内容与影片的情节和人物命运紧密地联系在一起，使之融为较完整的有机整体。如《（）》、《（）》、《（）》等影片都从不同的侧面比较深刻地反映了社会现实。

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法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。

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李小龙的电影表现的都是个人英雄主义，不带有民族色彩。

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后现代主义电影的美学文化特征不包括（）

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在表现思想内涵方面，新现实主义电影主张（）和（），他们往往只提出问题而不解决问题，因此影片出现（）的结构，作者无意去突出和升华主题。而《秋菊打官司》的主题是（）。

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直接表现女性的林权泽电影不包括（）？

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意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。

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