所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象。
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镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。
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法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。
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“蒙太奇”的意思是镜头的组接，组接镜头的意义之一是加快电影叙述的（）
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综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以（）和库里肖夫为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的，第三种是以（）为代表的蒙太奇学派。
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应如何看待“文革”电影？
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应如何看待第四代电影？
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电影具有和实际生活时间同步的能力，但只要你破坏时空的连续，使用了镜头的穿插，就会延长或缩短实际时间，造成电影时间和现实时间的不同步。苏联导演（）说：“任何蒙太奇的穿插都将破坏实际占用时间的连续性，从而不可避免地使时间缩短或拉长。”
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雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。
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