现代京剧的伴奏已在传统的锣鼓丝弦中加入了大提琴等西洋乐器，如从历史发展的角度看待这一文化现象，得出的正确结论是（） ①中国传统乐器有些本来就是外来的，对此不必大惊小怪 ②中西结合的改变，使得京剧不再姓“京”了 ③历史是一个传承的过程，“旧中有新”也是历史的进步和发展 ④外来元素的加入必然破坏本土文化

现代京剧的伴奏已在传统的锣鼓丝弦中加入了大提琴等西洋乐器，如从历史发展的角度看待这一文化现象，得出的正确结论是（） ①中国传统乐器有些本来就是外来的，对此不必大惊小怪 ②中西结合的改变，使得京剧不再姓“京”了 ③历史是一个传承的过程，“旧中有新”也是历史的进步和发展 ④外来元素的加入必然破坏本土文化

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现代京剧的伴奏已在传统的锣鼓丝弦中加入了大提琴等西洋乐器，如从历史发展的角度看待这一文化现象，得出的正确结论是（） ①中国传统乐器有些本来就是外来的，对此不必大惊小怪 ②中西结合的改变，使得京剧不再姓“京”了 ③历史是一个传承的过程，“旧中有新”也是历史的进步和发展 ④外来元素的加入必然破坏本土文化

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京剧是中国的“国粹”，它将文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓等各个方面结合在一起，用趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超越了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的表述不正确的是（）

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阅读材料，回答问题。 京剧作为我国最具民族文化特色的传统艺术之一，因其凝重、洗练、端庄、大气的美学品位和精致细腻、声情并茂的表现力被称为“国剧”。但在现代市场经济条件下，京剧却面临着经典剧目大量失传、优秀演员不断流失、剧场经营难以为继等一系列问题。 与相关产业的融合跨界发展，是京剧发展的强大引擎和推动力。京剧完全可以和杂技、音乐、影视、互联网、动漫、旅游等结合起来，使京剧走出传统的狭小的内循环体系，与市场共舞，实现京剧发展的市场化、规模化。

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阅读材料，回答问题。 京剧作为我国最具民族文化特色的传统艺术之一，因其凝重、洗练、端庄、大气的美学品位和精致细腻、声情并茂的表现力被称为“国剧”。但在现代市场经济条件下，京剧却面临着经典剧目大量失传、优秀演员不断流失、剧场经营难以为继等一系列问题。 与相关产业的融合跨界发展，是京剧发展的强大引擎和推动力。京剧完全可以和杂技、音乐、影视、互联网、动漫、旅游等结合起来，使京剧走出传统的狭小的内循环体系，与市场共舞，实现京剧发展的市场化、规模化。

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湖北花鼓戏，俗称花鼓子，是湖北三大地方剧种（汉剧、楚剧、花鼓戏）之一，流行于仙桃、天门、潜江、荆门等地。大型现代湖北花鼓戏《十二月等郎》是荆门市艺术剧院创作的一台以“三农”问题为题材的地方戏曲。该剧运用传统与现代交融的音乐手段，大胆而严谨的无伴奏演唱方式，把江汉平原源远流长、清新优美的花鼓戏韵味表现得淋漓尽致，不仅向观众描绘了一幅江汉平原农村的生活画卷，而且展示了改革开放以来特别是世纪之交我国现代农村的社会变革历程。回答下列各题：

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湖北花鼓戏，俗称花鼓子，是湖北三大地方剧种（汉剧、楚剧、花鼓戏）之一，流行于仙桃、天门、潜江、荆门等地。大型现代湖北花鼓戏《十二月等郎》是荆门市艺术剧院创作的一台以“三农”问题为题材的地方戏曲。该剧运用传统与现代交融的音乐手段，大胆而严谨的无伴奏演唱方式，把江汉平原源远流长、清新优美的花鼓戏韵味表现得淋漓尽致，不仅向观众描绘了一幅江汉平原农村的生活画卷，而且展示了改革开放以来特别是世纪之交我国现代农村的社会变革历程。回答下列各题：

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湖北花鼓戏，俗称花鼓子，是湖北三大地方剧种（汉剧、楚剧、花鼓戏）之一，流行于仙桃、天门、潜江、荆门等地。大型现代湖北花鼓戏《十二月等郎》是荆门市艺术剧院创作的一台以“三农”问题为题材的地方戏曲。该剧运用传统与现代交融的音乐手段，大胆而严谨的无伴奏演唱方式，把江汉平原源远流长、清新优美的花鼓戏韵味表现得淋漓尽致，不仅向观众描绘了一幅江汉平原农村的生活画卷，而且展示了改革开放以来特别是世纪之交我国现代农村的社会变革历程。回答下列各题：

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京剧形成之初，本土文化的影响无疑占据了决定地位，并因而形成京剧内部的本土文化传统。然而，就文化背景而言，京剧史并非纯粹的本土固有文化传统的反映，其发展过程中受新文化影响的是（）

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