戏剧和戏剧式电影在结构的两个共同特点，使戏剧和戏剧式电影也具有一些共同的特色：（）。
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戏剧式电影是依据（）进行结构，心理电影是依据（）来进行结构。也有人把戏剧式结构称为（），把心理结构称为（）。
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戏剧式和戏剧艺术的相同之处，在于它们都可以按照（）来结构剧本；它们的不同之处在于，电影具备一些自身的（）。
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悬念大师希区柯克对戏剧式电影和新现实主义电影的区别所说：“电影是把平淡无奇的片断切去后的人生，而新现实主义恰恰相反，它追求的正是人生的‘（）’”。我们通常对这两种电影的理解，也是建立在这一根本点之上的。有人把戏剧式电影称为“（）”，把散文式电影称为“（）”。
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法国的（）兄弟拍摄的早期影片《婴儿喝汤》、《火车进站》等，属于纪录性的电影时空影片。 法国电影艺术家（）发现和创造了“停机再拍”的省略原则，他用一个镜头拍摄剧情中的一段戏，这段戏类似舞台剧中的一幕或一场，被称之为“舞台式的电影时空”。 美国电影艺术大师（）从梅里爱的“停机再拍”的省略原则中得到启示，把每段戏中的事件和动作再加以分解，形成电影自由处理时空的转换原则。 瑞典电影艺术大师（）在影片《（）》（又名《杨梅树下话当年》）里，运用时空交错的方式着意表现人物的内在心理，把现实与梦幻并列起来加以表现，创造了电影的心理时空。这部影片开拓了电影的语言，改变了电影的时空结构，被称为“（）”。
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戏剧和戏剧性电影在结构有两个共同特征：第一个共同特征是（），第二个共同特征是（）。
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戏剧风格样式的电影没有消亡，它在发展变化中。法斯宾德的新戏剧式电影又非终极，它还将继续发展变化下去。这是因为，（）依然是支持着电影艺术的基础。
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法斯宾德的新戏剧式电影具备了好莱坞的戏剧式电影根本不具备的一些特征，归纳起来就是：（）和（）。 法斯宾德改造的戏剧式电影生动地说明了一个艺术发展的重复现象，这就是（），（）。
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就戏剧艺术本身而言，其结构形式也是多种多样的。如亚里斯多德把戏剧的结构形式分为（）和（）两种；苏联的戏剧理论家霍罗多夫在《戏剧结构》中又将结构分为（）和（）两种。此外，也有不按照戏剧冲突律来结构的戏剧剧本，如话剧《陈毅市长》，被称之为“（）”式或“（）”式的结构；由人民艺术剧院演出的话剧《绝对信号》，则借用了电影中的（）手法来结构剧本，突出了对人物内心世界的刻画，被称之为“（）”。
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