世界著名影片《玛丽娅.布劳恩的婚姻》的导演是（）。
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《玛丽娅·布劳恩的婚姻》确实是一部（）的电影，是一部发展和变化了的（）的电影。
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《玛丽娅·布劳恩的婚姻》在叙事手段上的创造包括： （1）（）； （2）（）； （3）（）； （4）（）。
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二十世纪70年代（）运动中的优秀影片有《人人为自己，上帝为大家》，《玛丽亚·布劳恩的婚姻》和《锣鼓》等.
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“新德国电影”运动的四大导演分别是赫尔措格、（）、法斯宾德和维姆文德斯。
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法斯宾德要运用（）的情节模式，去批判德国的现存制度。
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试述法斯宾德的德国历史观，谈谈他是如何将对历史的思考融入自己的影片的。
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法斯宾德的新戏剧式电影具备了好莱坞的戏剧式电影根本不具备的一些特征，归纳起来就是：（）和（）。 法斯宾德改造的戏剧式电影生动地说明了一个艺术发展的重复现象，这就是（），（）。
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“新德国电影”的主将（）拍摄的影片《（）》是新旧并存电影样式的一个代表。法斯宾德妥善地解决了继承模式和发展创造的关系，这种关系表现为（）、（）。在法斯宾德看来，世界上没有无模式的创造，有才华的电影艺术家往往不在于拒绝旧模式，而在于善于利用、发展和变化已有的模式，创造出新模式来。法斯宾德就是一位不拒绝旧模式又能创造出新模式来的电影艺术家。
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