夏衍不仅进行电影编剧创作，还翻译了苏联电影剧本《（）》，与郑伯奇等人一起翻译了苏联电影大师普多夫金的重要理论著作《（）》，还以罗浮、沈宁等笔名写了大量带有很强理论色彩的电影评论。这是对中国革命电影理论的开拓性工作。
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夏衍编剧的影片《春蚕》是根据（）的同名小说改编的。
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当今的世界影坛上，有一种流派只把专为电影编写的剧本拍成影片，从不改编文学作品，这就是50年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名的“（）”。在这个流派里还包括着一些法国新小说派的著名电影编剧，如影片《（）》的编剧玛格丽特·杜拉和影片《（）》的编剧阿仑·罗布－格里叶。
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桑弧先后导演的张爱玲编剧的《（）》、《（）》，并编剧了由黄佐临导演的《（）》。这三部影片都带有很强的社会风俗喜剧的色彩，以风趣的方式展现了上海中上层市民的生活和苦恼。
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电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。
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“孤岛”电影工作者在艰难的条件下，经过艰苦的努力，创作出了少数在思想和艺术上都取得了一定成绩的影片，如欧阳予倩编剧的《（）》、于伶编剧的《（）》、费穆编导的《（）》等，都以不同的方式表达了艺术家们的战斗精神、民族气节和思想艺术追求。
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夏衍
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夏衍剧作特点
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