鲁迅先生在20世纪30年代展望中国现代文艺的走向时，发出了“越是民族的，越是世界的”这一令人警醒的著名论断。这一论断告诉我们（）。

鲁迅先生在20世纪30年代展望中国现代文艺的走向时，发出了“越是民族的，越是世界的”这一令人警醒的著名论断。这一论断告诉我们（）

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鲁迅先生在20世纪30年代展望中国现代文化的走向时，发出了“越是民族的，越是世界的”这一令人警醒的著名论断。这一论断告诉我们（）

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在20世纪30年代，鲁迅先生展望中国现代文化的走向时，发生了“越是民族的，越是世界的”这一引人警醒的著名论断。这一论断告诉我们（）

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鲁迅先生在20世纪30年代展望中国现代文艺的走向时，发出了“越是民族的，越是世界的”这一令人警醒的著名论断。这一论断告诉我们（） ①一个民族只有珍视本民族的文化传统，才能得到其他民族的尊重和认同 ②一个民族只有学习其他民族的优秀文化，才能实现本民族文化的繁荣 ③世界各民族文化之间是“你中有我，我中有你”的关系 ④对待文化多样性必须坚持各民族文化一律平等的原则

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以下是中国共产党在20世纪30年代时发生的重大事件，从本质上（）

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20世纪30年代中期，在中国大学生中传唱着许多歌曲，这些歌曲有一个共同的主题是（）

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有历史学家在探讨20世纪20、30年代中国某一政治现象时指出：“从城市向农村的退却又是一种历史的进军。”“进军”的主要任务是（）

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20世纪30年代，国际形势的变化，对中国政局产生的重要影响是（）

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20世纪30年代，一位艺术批评家在批评某一画派时说：“他们画的是一堆堆由色彩暗淡的平面组成的几何图形，完全没有和谐。”他所指的是现代主义美术中的（）

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