贺拉斯在他的文学论著《诗艺》中提出了（）这一原则。

“多余人”的概念最早是由赫尔岑在他的著作（）中提出来的，（）是俄国文学中第一个“多余人”的典型，之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的（），冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的（）和屠格涅夫的《罗亭》中的（）。

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笛福在他的小说（）中塑造了欧洲最早的一个理想化的资产者的形象。

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海明威在他的小说中塑造了一系列的（）形象，他也开创了一种新的文体，即（）。

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索福克勒斯被文学史家誉为（），他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为（），弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的（）理论。

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法国古典主义戏剧的立法者布瓦洛，其主要理论观点集中在《诗艺》一书中。

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（）是意大利人文主义文学的先驱，他的抒情诗（）是人文主义文学的代表作，他使（）成为欧洲诗歌中一种新诗体。

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在俄国文学中，转变“多余人”的创作思路，真正创造“新人”典型的任务，是由（）来完成的，他的重要代表作是（），这部作品的副标题是（）。

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果戈理是俄国批判现实主义文学的奠基人，别林斯基把他的讽刺艺术风格称为（）。

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海涅（）一文的发表，结束了浪漫主义在德国文学中的统治地位。

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