要想体验到文学的艺术美，需要把文学里的历史、故事和知识理解透彻。

由于电影以镜头画面表现生活，文学以文字语言表现生活，读者（观众）在脑海中构成形象的过程就不可能一样。读者接受文学形象，要靠语言文字的（）；而观众接受银幕形象，靠的是视觉画面的（）。 由于文学除了用形象描绘的手段外，还运用（）等各种表达方式。因此，文学形象的含义需要读者分析，往往带有多义性，不如银幕形象的单纯。 总之，电影形象是（）的，文学形象是（）的；电影形象是（）的，文学形象含有（）的成分；电影形象是（）的，文学形象是（）的；电影形象是一种侧重于（）的体验艺术，文学形象是一种侧重于（）的分析艺术。于是，电影改编实际上也就需要改编者把（）、（）、（）的文学形象变为（）、（）、（）的银幕形象；把侧重（）的艺术，变成一种侧重于（）的艺术。

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在古希腊，真正把文学艺术摹仿提高到文艺理论高度的是（）

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文艺的象征说把文学艺术的表现对象从情感层次进一步深入到人类的（）

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从（）至今，电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了文学，等人类艺术的各种元素和成果，但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。

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从（）至今，电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了（），文学，（），绘画，舞蹈，（）等人类艺术的各种元素和成果，但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。

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最先把“自然主义”这个概念引入文学艺术领域的是法国文艺理论家（）

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1857年法国文艺理论家（）最先把“自然主义”这个概念引入文学艺术领域。

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在文艺理论史上，第一次把文学艺术同审美表现、情感构造活动明确相联系的是（）

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谁把相声从文明相声提升到文学相声（）

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