清乾隆年间，人们把昆曲视为“正声”，把昆曲以外的梆子腔、弋阳腔、皮黄腔等地方戏称（）。

乾隆年间，昆曲称为（）；昆曲以外的各种地方戏曲称“花部”。

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嘉靖、隆庆年间，昆山腔经过（）的成功改良，成为很受欢迎的“昆曲”。

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乾隆年间，梆子腔名旦（）进京轰动剧坛，梆子腔流行全国，发展出各地特色不同的“梆子”，形成庞大的声腔体系。

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（）是清代昆曲净角，擅演《千金记》之楚霸王。

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明末清初，以（）为代表的昆曲传奇作家创作了大量的剧作，形成了苏州派。

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“扬州八怪”是清代（）年间活跃在江苏扬州画坛的画家群体的总称。

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同治光绪年间，皮黄戏在北京的发展达到高潮，出现的“新三派”不包括（）。

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舞剧《铜雀伎》描写东汉末建安年间，（）修建铜雀台前后，一对歌舞伎乐人的悲剧故事。

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明代嘉靖年间，（）采用了丝竹乐器伴奏，有别于其他南戏声腔。嘉靖、隆庆年间，经过魏良辅等一批音乐家对其的全面改革，发展为委婉细腻的“水磨调”。

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