小津安二郎电影永恒的主题是（）。

小津安二郎和黑泽明导演的电影发展脉络和主题都非常清晰。

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下列那部电影不是小津安二郎导演的作品（）。

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日本导演小津安二郎作品最突出的风格特征是大量使用（），相比之下黑泽明电影的镜头则更短、角度也更突兀。

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日本导演沟口健二和小津安二郎为代表的一批导演，致力于探索日本电影的民族风格，他们的代表作有（）。

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《东京物语》是日本导演小津安二郎的代表作。

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小津安二郎的“低机位”，实际上是一种（）。

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德国在1934年公布的“电影法”后，日本军方学习德国法西斯宣传头子戈培尔的做法，并于（）年公布“电影法”，加强对国内和国外电影的审查和管制。几乎所有的导演除了在言论上表态支持战争，都必须摄制宣传军方政策的影片。小津安二郎的（）（1941）、（）（1942）等。

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日本导演小津安二郎的作品《袛园姐妹》和《浪花悲歌》两部影片，借赞美艺妓等下层女性对男性本位的社会进行了抨击。

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漫画艺术创作的永恒主题，不包括（）。

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