运动镜头包括：推、拉、摇、移、跟这5种基本形式，以及一些变化的形式和运用辅助工具的形式。

在运动镜头中，被摄对象位置不变的情况下，摄像机向前缓缓移动或急速推近的镜头，或通过改变变焦距镜头实现推近的效果的这种手法，我们称之为（）。

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在运动镜头中，与推镜头的运动方向相反，由近而远向后移动离开被摄对象。这种手法，我们称之为（）其主要作用是交代人物所处的环境。

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在运动镜头中，摄像机沿着水平方向作左右橫移拍摄的镜头。机器自行移动，不必跟随被摄对象。它类似生活中的人们边看走的状态，打破画面的局限，扩大空间视野，表现广阔的生活场景。这种手法，我们称之为（）

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“一个老母亲摇着摇篮”作为一个过渡镜头，反复出现于下面哪一部作品中：（）

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在正反打镜头中，拍摄时要遵循（），就是要保持在镜头变化时，必须保持前后镜头中人物的位置关系、视线左右关系以及运动朝向关系。

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在运动镜头中，跟随被摄对象保持等距离运动的移动镜头。跟镜头始终跟随运动着的主体，有特别强的穿越空间的感觉，且被摄对对象在画框中的位置相对稳定，适宜于表现人物的连续动作、表情或细部的变化。这种手法，我们称之为（）

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在运动镜头中，这类镜头就好比人的眼睛视点位置不变，而视线方向作上下、左右、旋转的变化。这种手法，我们称之为（）它能代表人物的眼睛，看待周围一切。

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在场面调度中，（）是一种演员调度的方法，镜头中演员作水平或者垂直方向的运动。这种调度缺少纵深感，带有比较强烈的绘画感，利于展现一个连续的动作或连贯的情节。

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蒙田、薄伽丘、莎士比亚、塞万提斯、拉伯雷都以用本国民族语言写作自豪，（）拉开了文艺复兴运动的大幕。

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