由王寿昌口述，林纾笔述，刊行于1899年的法国小仲马的小说《巴黎茶花女遗事》，这是林纾参与翻译的第一部小说，也是我国第一部有影响的长篇翻译小说。我国自宋元以来小说章回体这一平铺直叙而又呆板的固定形式，是林纾将（）译介到中国之后才打破的。

1899年，陈衍提出“诗莫盛于三元”之说。其所谓“三元”是指（）

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老舍（1899-1966），本名舒庆春，字舍予，原籍北京，满族正红旗人。处女作（）于1955年5月发表。《四世同堂》是他40年代小说的代表作，《微神》是他唯一的爱情小说。

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林纾早年翻译的外国文学作品，大多是接近于（）的早年，目的非常明确。

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渊源学分为笔述的渊源，口传的渊源，印象的渊源，孤立（）的渊源和集体的渊源。

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汉（1898-1968），原名田寿昌，是创造社的发起人之一，也是该社最重要的剧作家。1920年完成处女作《梵峨璘与蔷薇》，第一个正式公演的剧本是一幕三场剧（）。

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道光二十八年刊行以狭邪中的人物和故事为全书主干，组织成数十回的长篇小说（）是第一部狭邪小说。

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林纾在1919年攻击新文化运动和文学革命的两篇文言短篇小说是（）和（）；对比，《新青年》云巷一号发表了陈独秀著名的（）一文给以反击。

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1899年写成的中篇小说《败坏了赫德莱堡的人》对资本主义社会的批评达到了空前猛烈的程度，作品揭露了资产阶级（）。

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1919年初，新文学阵营展开了对以林纾为代表的旧知识分子的斗争；1922年，新文学阵营又与《学衡》派进行了斗争，与《学衡》相呼应的是章士钊在《（）》上的复古论调。

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