正确答案
1、摹仿作伪,这里指的是旧时一些专门造假书画的作坊。这些作伪作坊通常雇佣许多学徒,这些学徒多是一些十来岁的小孩童。刚进店时,师傅并不让他们马上学习古玩方面的知识,而是让他们每天随便写字、绘画。约三五天后,师傅就能判别谁长于写字,谁长于绘画,如果两者都不行,则被解雇。然后把善于写字、绘画的留下来,让他们每天各自绘、写。这样又近半年时间,师傅又要判别谁的字与哪个书家的字相似,谁的画又与哪个画家的画相似,这样选择确定下来后,就让徒弟们专攻某书画家的字、画。这样,专业目标选定后,就让徒弟们依照所指定的书画长年临摹,终日不断。其它的字画均不准学,其它的杂事也不让做,这样十几二十年如一日地摹仿,虽然并非所有徒弟都能学成,但总有二、三人所仿的书画可以乱真。然后,师傅找来所仿书画家常用的纸和墨,以及他们的生平活动的重要事件让徒弟们熟识于心。这样,徒弟们就能根据书画家们的生平事件,仿其笔法“创造”一些书画伪作,或照原迹临摹出来。总之,伪造的书画让人一眼就能判定是某某书画家的作品,伪作造成以后,再用“使旧法”使纸质和墨色变旧,印色也同样变旧,再照当时的旧样式装裱起来,然后再将其变旧,这样,就使得伪作与某名家的真迹完全相仿,这种作伪方式可以说是苦心孤诣、毫无破绽,没有高超的艺术鉴赏能力则难以判断。
2、补题、改题宋、元书画家的作品往往不落款识,而且往往不加印章,即使有也多加于书画的背面,或画面之间,题款的字又很小。古玩商买到这样的作品后,就往往要加名家的款或改为大名家的题款,这种作伪方法形式上较为简便,但需要的知识却较多、要求也较高。
3、用旧纸仿旧书画中国的书画,每一时期所用的纸绢的质量都有不同,所以鉴别书画首先是要看书画的用纸。高明的作伪者在这一点上是考虑周全的,他们的仿作一般都是用旧纸,然而旧纸在现在很难寻到,所以通常是用宋元明清的写经纸,或从手卷的空白处裁下,或把册页的空白页取下来。用旧纸仿造的书画,大都是古代大名家,而且手段技巧也很高明,一般人是不易觉察明了的。
4、题跋作伪古旧书画由于保藏久远,经手人也多,而且某一时期的藏有者往往在书画的前后加以题跋,写几句话,盖一个印,这些附加成分一般称为“帮手”,而且书画的价格也往往受题跋的多少、题跋者的名气大小变化,有些题跋者本人就是著名的书画大家。因而,割裂、重组书画题跋就成为作伪的另一常用手段。通常是将名人的题跋偷换在书画上。这种作伪方式往往不易察明,因为画和跋都是真迹。但有些拙劣的作伪者也常会自露马脚,如像题跋者的年代先于书画作者的年代这一类荒唐的事情每有发生。所以鉴别这一类伪作需要比较全面的知识。
古旧书画作伪的方法很多,限于篇幅,这里不能一一详细介绍。无德商人伪造古书画也多伴随销售中的种种伎俩,购买鉴定时必须倍加小心。在“使旧法”中,常见的染旧方法是鼠灰和麦黄两种颜色,前者染色的方法是用旧的糊墙纸和碱水,加上新书画一起煮,煮好以后将书画取出晒干,其颜色即呈鼠灰色;后者则是红糖水加藤黄所染成,染成后晒干,加香灰一抹即成麦黄。而印色的“使旧”常常是把它浸泡在水里,然后取出晒干,这样反复多次,印色就变为暗色了,而且浸入纸质之中。另外,为了伪制旧书画上的虫咬的迹象,往往把伪作放在一个罐中,里面放一些暗蛀书虫,盖上几月取出,伪作上即满是虫咬的痕迹。总之,作伪者总是想方设法把伪作制成与古旧作品或原迹一模一样。到了现代,由于高科技在印刷术中的运用,可以将古代名字画直接印在纸绢上,与原作一模一样,最近这样的印刷伪品频繁在市场中出现,更须引起警惕。但这类画也好判断:其一、印刷品没有原作那种力透纸背的笔墨感觉,尤其是纸绢的背面最容易看出来;其二,这种用于印刷的纸绢多不时旧纸绢,只要对旧纸绢稍有认识的就能识别;其三,从装裱方式上能体现差别。