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略
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1923年郑正秋编剧、张石川导演拍摄了长故事片《（）》获得巨大成功。在艺术形式上，它没有像当时大多数中国电影那样盲目模仿西方电影，而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中。《孤儿救祖记》是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业、促进了对电影的投资，而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位，推动了他的艺术主张的传播。这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用。
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在中国第几代导演时期，电影真正意义的进入了个体性的现代主义（）
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萨姆•派金帕导演的（）在真正意义上宣告了旧有的西部影片叙事模式的终结。
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在当年的日本，木下惠介的导演地位要在黑泽明之上。
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在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。
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中国第一部彩色电影是（）年拍摄的舞台艺术片（），由梅兰芳主演，（）担任导演。
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1983年，中国影片《城南旧事》获得第2届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，该片的导演是（）。
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导演的中心地位是如何形成的？有的电影强调绝对的纪实特点，是不是对导演中心职能的否定？
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在中国影坛，被称作“银幕上的千面人”、“中国的卓别林”的是著名演员、导演（）。
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