30年代探索电影与民族文化传统结合方面有哪两种主要倾向？
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30年代探索电影与民族文化传统结合方面有哪两种主要倾向？
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左翼电影创作直面人生和社会现实的尖锐矛盾，开创了（）的传统。
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在左翼电影运动影响下，郑正秋的创作思想是在1933年开始出现转变。《（）》对他来说是上一个时代的结束，也是下一个时代的开始。以张石川为代表的商业电影创作更明显地表现出延续旧“影戏”电影的倾向。
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50年代后期，西方电影受意识流小说的影响而兴起的所谓“流”的电影包括两种基本倾向不同的影片。一种是以直接纪录“生活的流动”，所谓纯客观的“（）”；另一种则是以直接表现“意识流动”，所谓纯主观的“（）”。两者虽然不同，但在反对理性，反对艺术概括，以及在艺术上都主张破坏传统的情节结构这些点上相通。
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新浪潮电影继承发展了以前日本电影中的浪漫主义和批判现实主义这样一种传统。
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左翼电影工作者第一次在电影界响亮地提出了（）的口号，将其作为电影创作的指导方针、主要任务和取材标准。这种从“社会变革”的思想高度出发，“赤裸裸地”暴露“现实的矛盾”的创作主张，把现实主义的（）性原则与革命文艺的（）性原则结合起来，开创了中国电影的革命现实主义传统。
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中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。
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冼星海的创作特点是继承保留传统民族民间音乐的表现形式和含蓄深远的表现效果。
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