日本电影中的中远景镜头反映了日本式的中庸、沉静和平和的精神，比如《感官王国》。

许多电影作品中都有仪式性的镜头融入其中，如日本电影《仪式》里的诵经、祷告、颠轿等宏大仪式。

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新浪潮电影继承发展了以前日本电影中的浪漫主义和批判现实主义这样一种传统。

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日本导演小津安二郎作品最突出的风格特征是大量使用（），相比之下黑泽明电影的镜头则更短、角度也更突兀。

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黑泽明在日本电影发展中的地位。

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进入60年代，出现了日本电影史上的第二次独立制片运动。他们的电影创作使得日本电影发生了深刻变化，并被国内外电影理论界称之为（）的出现。

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黑泽明获得1951年威尼斯电影节金狮奖的电影是（），使日本电影进入了一个新的世纪。

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日本新浪潮电影，是在国内电影业出现了一种全面的衰退和独立的制片机构蓬勃兴起的背景下诞生的。

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二战后日本电影重见曙光，这一时期由两部电影代表了新转折，它们分别是木下惠介的（）和黑泽明的（）。

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王家卫电影中的手提摄影机跟拍镜头为空间创造了（）。

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