苏联影片()运用三种色彩基调表现卫国战争的战前、战后与战争期间的生活,体现了影视语言的创新。
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心理结构的特点在于:它着力去表现()和对()的剖析,以达到()为目的。 这种结构样式的另一特征是:追求叙述上的()和();并根据人物的心境变化,用()形式,把过去的事情交织到现实的动作中来,以此进行布局和剪裁,加深影片的感人力量。
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“新德国电影”的主将()拍摄的影片《()》是新旧并存电影样式的一个代表。法斯宾德妥善地解决了继承模式和发展创造的关系,这种关系表现为()、()。在法斯宾德看来,世界上没有无模式的创造,有才华的电影艺术家往往不在于拒绝旧模式,而在于善于利用、发展和变化已有的模式,创造出新模式来。法斯宾德就是一位不拒绝旧模式又能创造出新模式来的电影艺术家。
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许鞍华导演的政治影片表现的具有大气和魄力。
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纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别和联系是什么?
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下列选项中,表现人的意识觉醒和本体冲动的影片是()。
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()作品用描绘和拼贴的方法表现新娘和单身汉形象,作品抽象难懂。
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袁牧之电影创作的贡献是多方面的,但在对电影声音艺术所做的探索中,他的贡献表现得比较集中和突出。他与应云卫合作的《()》也可以说是中国电影历史中第一次较全面地有意识按照有声电影的艺术规律进行创作的影片。《()》作为一部音乐讽刺喜剧,在有声电影的新风格样式上作了尝试。《()》在有声电影艺术上的贡献更多地体现在声画诸因素之间的组合方式更丰富了,它们从不同方面帮助着影片内容的揭示。声音的再现与表现性运用之间的关系处理得更熟练了,特别是在声音的表现性应用有了长足的进步。
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《广岛之恋》整部影片是依据法国女演员的()结构起来的;影片包含了两个时空:一个是(),一个是();影片采用时空交错的叙事方式的目的,在于()。
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