文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏，在某些声乐与器乐结合的复调音乐中，器乐也总是重复声乐声部，专为器乐而写的独立声部很少。文艺复兴时期常被称为（）的时期。

文艺复兴时期罗马乐派的代表人物是帕莱斯特利那，他开创了复调无伴奏合唱风格。

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下列音乐体裁中，（）是文艺复兴时期的器乐音乐体裁。

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威尼斯乐派是（）世纪文艺复兴时期的音乐流派之一。因发轫于意大利著名水城（）而得名。每逢节日和重大庆典（）都要由规模宏大的合唱队和乐队演出，威尼斯乐派首创（）合唱曲，创作并演唱（）声部、（）声部或更多声部的大合唱曲，体现出威尼斯乐派特有的（）性的交替合唱风格。代表作家是（）、加（）。

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帕莱斯特里那的无伴奏合唱具有怎样的艺术特点？为什么说他挽救了复调音乐？

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相和大曲包括三个部分，一是引子性质的“（）”，可唱可不唱；二是正曲即歌曲，通常有好几段歌词，每唱完一段都有一个器乐插段，称为“解”；三是“趋”与“乱”，也分有词无词两种。趋是乐舞快捷之意，乱是高潮，音乐表现特别丰满。伴奏乐队一般由笙、笛、羯鼓、琴、瑟、琵琶、筝等七种乐器组成，也有加篪或用筑而不用羯鼓的。

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简述文艺复兴时期的器乐体裁。

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文艺复兴时期产生了哪些具有独立意义的器乐体裁？

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以下哪一项不是文艺复兴时期的重要器乐体裁（）

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尚松（shanson）——尚松是流行于（）的一种无伴奏合唱形式的世俗音乐体裁，歌词多采用口语化的短诗节诗歌，具有（）的风格，采用复调风格写成，由于各声部所唱的歌词一样，所以节奏完全一致，形成了声部纵向节奏划一得（）。

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