心理结构除了采用主观叙述的方式外，还打破了过去认为“（）”去表现人物内心世界的局限，采用了与小说相似的（）的手法。但它与小说又有不同：小说用语言进行心理描写，电影用（）和（）达到相同的目的。电影是借鉴了小说的表现方法，而又将之变成“电影的”。
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电影改编的注意点： （1）从小说到电影，必须使小说的叙事内容在进入电影后，都赋予原作以逼真、具体的（）。这应当说是电影改编工作是基本的一条要求。（视觉造型特征） （2）由于文学形象是联想性和感受性的，而电影形象则是直接性和体验性的，因此，文学中的（）不宜直接转化为银幕形象。 （3）小说善于用一种复杂的方式处理人物的思想观点，因此它除了可以通过人物的语言和动作去表现外，还可以直接去探索人物的（）。 （4）电影发展至今天，已经可以用“（）”手法构成的“内心时空”，使得影片中的心理分析有所突破。
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影视是一种十分强调对自然环境描写的艺术，它似乎要比戏剧、小说重要得多。用电影画面去表现（）的诗情画意，是值得电影剧作者重视的。电影剧作者应十分重视环境描写，在求真的基础上创造出“背景”和“意境”来。此外，剧本中的环境描写（），因为这将有助于以导演为首的摄制组进行再创造。
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描写人物“马小军”的成长是下列哪部电影：（）
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小说、电影不同的叙述形态表现在： （1）小说有时需要让动作停顿下来进行描写，电影却必须使动作（）地进行下去。 （2）电影虽然具有时间和空间的双重特征，但它不只是在时间上展开，而是以（）征服观众的。 （3）作家写小说不一定会有很强的空间意识，而电影改编者恰恰需要在（）方面予以补充。
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描写边缘人几乎是20世纪末两岸三地电影在人物塑造上的共同选择。
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电影既是（）艺术，也是（）艺术。文学是用（）描写时间，电影是用（）去表现时间。电影的（）决定了电影的时间性。
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描写边缘人几乎是20世纪末两岸三地电影人在人物塑造上的共同选择。
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电影改编的艺术实践已经为我们提供出可供改编的影片样式和电影手法很多：有（）、（）、（）、（）等等；它不仅表现人物的外部动作，而且能深入细致地描绘人物的内心活动、情绪变化，以及回忆、梦幻、联想等等，凡是小说能表现的，电影几乎也都能表现了。
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