意大利建筑师（）强烈反对纯功能主义标准的应用，并主张重归美学和纪念性的范畴。

19世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的（）和意大利的（）文学思潮影响下产生的，从某种意义上讲，是对（）歌剧的一种反抗，它反对歌剧用神话题材，主张取材于现实生活，反对歌剧冗长，主张短小精悍，反对瓦格纳歌剧中的英雄主角，着眼于社会中的（），尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件，戏剧性强烈，代表作有马斯卡尼的《（）》和莱翁卡瓦罗的《（）》。

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欧亚主义者强烈反对西化与欧化，而主张与（）合作。

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新古典主义反对感情浓厚的（）和朦胧缥缈的（），主张运用古典形式来写作音乐，意大利作曲家布索尼和俄罗斯作曲家（）揭开了新古典主义音乐的帷幕。

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意大利建筑师（）设计的罗马小体育宫体现出一种纯粹的结构功能主义特点。

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意大利新理性主义强调从历史建筑物中获得的建筑的（）这是新理性主义与其他派别在根本目标上的差别。

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意大利理性主义建筑是对（）所做的折中性处理，是对意大利古典建筑的民族主义价值与机器时代的结构逻辑性进行新的更具理性的综合。

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从文化传播的角度分析意大利文艺复兴对法国古典主义建筑形成与发展的影响。

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1932年，特拉尼创作了意大利理性主义运动的代表作（）采用了传统的宫廷建筑模式。其平面为一完整的正方形，其高度为其宽度的一半。

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意大利文艺复兴后，意大利的艺术家、建筑师多被招聘到西欧各国，而欧洲诸国的学者、文人和青年学生前往意大利访问、留学，蔚然成风。在经济发展和资本主义萌芽的基础上，欧洲各国资产阶级的新文化运动也接踵兴起了。15世纪中叶以后，文艺复兴在德国、法国、瑞士，以及英国、西班牙和尼德兰等地传播开来。

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