影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。

我们的观念、知识、经验、生活也来自影视。

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（）是第一个接触生活素材的人。（）既是对生活、形象和美的发现者，又是将三者统一起来的创造者。通过他的创造性劳动，将生活变成（），把生活素材提炼，构思成为具有美学意义的银幕或屏幕形象。所以，有人把影视编剧在整个影视剧艺术中的作用，概括为“（）”四个字。

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（）在影视剧中往往以画外音的形式出现，它带有很强的主观色彩。通常它或以剧作者的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称为“（）”和“（）”；或以剧中人的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称之为“（）”和“（）”。

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我们可以从（）、（）、（）三个方面来看影视的艺术性。

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我们可以从（）、（）、（）、三个方面来看影视的艺术性。

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我们的身边充满了（），它服务与我们的衣、食、住、行。有了既实用又美观的设计，我们的生活才会更轻松、快捷和舒适，也更加五彩缤纷。

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下列不属于西方影视业带给我们的启示的是（）。

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影视的时空并非是现实时空的照录，影视的时空不等于现实时空，我们往往把影视中的时空，叫做（）。

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说影视剧的情节基础是冲突，有失偏颇，因为不同风格样式的影视剧，其情节基础是不一样的。在（）的散文电影中，没有强烈的矛盾冲突，只有差异和抵触。这种影视剧称为“（）”了的影视剧，其最大特点是（），去除了戏剧冲突的人为痕迹。在（）的散文电影中，我们更难找到强烈的矛盾，甚至它连一条由冲突所引起的、必然要有的、贯穿首尾的情节线索也难找到。

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