1927年，戴望舒发表了（），开始表现出现代派诗歌的一个重要特点。1929年他的（）以完全现代的诗意内涵及艺术表达确立了现代诗派的基本创作倾向。

1928年，戴望舒在《小说月报》上发表了《雨巷》，这首诗被认为替新诗的音节开了一个新纪元，受到了叶圣陶等人的极力推荐，成为传诵一时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为“雨巷诗人”。这首诗和新月诗人朱湘的《采莲曲》相比，该诗在音乐美、绘画美、建筑美的经营上丝毫不逊色，而且由于其情绪的自然流动，而更具别样的神韵。但戴望舒很快就对这首诗所流露出的倾向进行了反叛，创作出了《我底记忆》这样的诗作。

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1928年，戴望舒在《小说月报》上发表了《雨巷》，这首诗被认为替新诗的音节开了一个新纪元，受到了叶圣陶等人的极力推荐，成为传诵一时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为“雨巷诗人”。这首诗和新月诗人朱湘的《采莲曲》相比，该诗在音乐美、绘画美、建筑美的经营上丝毫不逊色，而且由于其情绪的自然流动，而更具别样的神韵。但戴望舒很快就对这首诗所流露出的倾向进行了反叛，创作出了《我底记忆》这样的诗作。

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戴望舒在《小说月报》上发表的（）成为传诵一时的名作，而他也因这首诗而被人盛赞为“（）”。

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（）是戴望舒的名作之一，以至于我们常常将抗战开始以后的戴望舒的创作称为“残损”时期。

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1927年，巴金写出了中篇小说《灭亡》，其主人公（）是一个充满着矛盾，有着沉郁病态性格的青年。《灭亡》之后，1932年巴金完成了它的续集（）。

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1927年4月，上海工人第三次武装起义胜利后不到半个月，蒋光慈就完成了中篇小说（）。

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1917年《新青年》发表了胡适的（）和陈独秀的（）掀起了文学革命运动。

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1943年，（）发表了成名作《北极风情画》，轰动一时，后来又写作《塔里的女人》也极为畅销。

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1923年，（）以优异成绩取得美国威尔斯利女子大学的奖学金。出国留学前后，开始陆续发表总名为《寄小读者》的通讯散文，成为中国儿童文学的奠基之作。

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