影片使用模糊的语言则拥有丰富的外延，而精确的语言只有简单的内涵。

影片使用精确的语言只能有简单的内涵，而模糊的语言则拥有丰富的外延。

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所谓“忠实于原作”，是指改编影片一定要忠实于原作的（），或叫做“（）”和“（）”，不能走样。所谓创造，则是指创造出新的银幕形象来。这种方式，已常见于影片改编名著中。在中国，改编名著一般采用“（）”方式；而对待一般作品，则采用改动较大的方式，而“忠实于原著语言文字”方式似乎不太行得通。

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浓缩的对象，往往指篇幅长、内容丰富、头绪繁杂的原作要全部搬上银幕。如影片《青春之歌》、《（）》、《（）》等。

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苏联影片（）运用三种色彩基调表现卫国战争的战前、战后与战争期间的生活，体现了影视语言的创新。

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默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。

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从1933年起，无有声语言对白的影片开始出现。如《（）》、《渔光曲》、《大路》、《（）》等，这些影片非常典型地反映了默片视觉艺术的发展成熟与有声电影规律的探索同时进行的历史特点和进程。

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影视剧中的语言，大致分成两种：一是（）语言。这在将来的影视片中是要被转化成视觉画面的。二是（）语言。包括人物对话、旁白和独白，是直接能体现在将来的影片中的。

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库布里克1968年的影片（）标志着科幻片的复苏，而科波拉1972年的影片《教父》则引起了强盗片的复苏。

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（）能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。

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