关于电影的本性，（）在《摄影影像的本体论》中做了解答，他首先对摄影（即照相）的本性作了解释，他说：“一切艺术都是以（）为基础的；唯独在摄影中，我们有了（）的特权。”“摄影的美学特性在于（）。”接着，他谈到电影，电影和摄影的本质是一样的，都在于（），不同的是：“电影的出现使摄影的客观性在时间方面更臻完善。” 长镜头美学学派的另一代表人物，德国电影理论家齐格弗里德·（）在《（）》中说：“电影按其本质来说是（）的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”他的观点，鲜明地体现在本书的副标题中——“（）”，电影的本性是什么呢？是（）。

法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。

填空题查看答案

克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的，都把（）本性，即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。

填空题查看答案

由于电影长期受文学语言的影响，不少导演在运用电影语言时，习惯于用（）的方法来再现客观现实、表述内容的思想涵义，忽视了影像本体的（）的功能，对（）的造型作用及其表现了缺乏认识。

填空题查看答案

论述第五代导演的影像本体论美学。

简答题查看答案

论述巴赞的影像本体论。

简答题查看答案

作为电影的影像本体，除了能叙述故事，起到情节表义的作用之外，它的自身尚有揭示事物、（）的表现功能。这一点常常被一些导演忽视，或者不善于运用。这实际上是对电影艺术的（）因素缺乏认识。

填空题查看答案

影视画面主要是通过摄影机的镜头拍摄记录下来的，对影像效果的影响主要来自四个方面即（）；（）；（）和角度。

填空题查看答案

电影的（）性是电影的天然本性。

填空题查看答案

《电影的本性》的作者是德国的（）。

填空题查看答案