恩格斯在谈到巴尔扎克的小说（）时，认为从中学到的东西，“比从当时所有职业的历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多。”

巴尔扎克以其小说总集（）奠定了他作为19世纪批判现实主义杰出作家的地位。

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（）系法国作家巴尔扎克创作的一部现实主义宏伟巨著，由91部长、中、短篇小说和随笔组成，代表作有《欧也妮.葛朗台》、《高老头》等。

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（）在谈到怎样改编小说《没有纽扣的红衬衫》时说，首先她抓住了原作的“实质和精神”，这恐怕是影片《（）》能够既不走样地使原作的主题风貌再现在银幕上，又创作出体现了原作精髓的电影形式的主要原因。

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恩格斯认为：我们不应该为了观念的东西而忘掉（）的东西，为了席勒而忘掉（）。倾向性应当从场面和情节中自然而然地（）出来，而不应当特别把它指点出来；同时我认为作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法（）读者。

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恩格斯所言，“我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚”，“倾向性应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来；同时我认为作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法（）读者。”

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在谈到应该把画面的造型功能和叙事功能结合在一起时，我们很容易想到一位西班牙籍的电影摄影师（）。他不主张用画面“美”去妨碍剧情的发展，而是主张把两者很好地结合起来。他建立起一种叫做“（）”的电影摄影流派。这种风格的影片的特色具体表现为“（）”四个字。阿尔芒都解释说：“所谓天衣无缝，我意思是故事展开得非常自然，没有斧凿的痕迹。这就是（）不宜介入的主要理由。”“我想拍一部观众觉察不到摄影风格，只有同行们才会注意的影片。”阿尔芒都认为，摄影应当从属于（），创造性的画面应对（）起重要作用；而不应当让观众觉察出摄影机和摄影师的作用，摄影的创作应该（）。这就是所谓的“天衣无缝”了。

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（）90年代杰克逊导演在谈到自己哪部电影时，曾“自豪”地说“很高兴我们拍摄了一部如此出色的电影，如同《乱世佳人》这样的史诗”？

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近代思想家、文学家（）认为：“欲新民，必自新小说始”

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从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

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