（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

应如何正确看待蒙太奇和长镜头这两大电影美学学派？

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（）说：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积……。”罗姆解释说：“把两个镜头连接起来，有时可以产生这两个镜头本身所没有包含的（），同样地，把画面和声音结合，也可能产生这种新的意义。可惜现在的剧本往往过分依靠语言，几乎不运用画面，把画面完全留给导演去处理，电影不应（）。” 电影编剧不仅要善于创造出具有视觉性的画面，还必须善于把画面和画面，或画面和声音相组接，用以产生出“（）”来，并克服“（）”或“（）”的弊端。

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镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。

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认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。

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认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（）

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巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性（）

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（）将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立.

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所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象。

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将蒙太奇提升到了思维方式和美学高度来认识的是（）。

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