影视时空和现实时空相比，其特点是（）

影视的时空并非是现实时空的照录，影视的时空不等于现实时空，我们往往把影视中的时空，叫做（）。

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将影视时空与现实时空比较，可以发现，影视时空不是把现实时空（）了，就是把现实时空（）了。

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以艺术作品在时空中的存在方式为依据，可以将艺术分为（）、空间艺术（绘画、雕塑等，又可称为静态艺术）和时空综合艺术（戏剧、影视剧等）。

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影视艺术对于时空的处理有哪些特色？

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影视将文学从（）的发展中去描写生活的能力和绘画从（）去展现生活的能力结合起来，成为一门时空结合的艺术。

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从影视剧作时空构成来分，影视艺术的结构形式有以下几种形式（）

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戏剧与影视最大的不同之处是表现在（）上。戏剧因受（）的限制，它在时空转换上是很不自由的。

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法国的（）兄弟拍摄的早期影片《婴儿喝汤》、《火车进站》等，属于纪录性的电影时空影片。 法国电影艺术家（）发现和创造了“停机再拍”的省略原则，他用一个镜头拍摄剧情中的一段戏，这段戏类似舞台剧中的一幕或一场，被称之为“舞台式的电影时空”。 美国电影艺术大师（）从梅里爱的“停机再拍”的省略原则中得到启示，把每段戏中的事件和动作再加以分解，形成电影自由处理时空的转换原则。 瑞典电影艺术大师（）在影片《（）》（又名《杨梅树下话当年》）里，运用时空交错的方式着意表现人物的内在心理，把现实与梦幻并列起来加以表现，创造了电影的心理时空。这部影片开拓了电影的语言，改变了电影的时空结构，被称为“（）”。

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戏剧式结构中的“闪回”和心理结构中的时空交错是有区别的。其区别就在总体结构上。戏剧式结构在局部情节中也运用“闪回”手法，但其基本结构是以（）来结构的；而时空交错则以（）为依据，用（）的方法去组织整个情节。它们在结构的根本之点上是很不相同的。

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