（）的戏剧理论主要见于《闲情偶记》，并提出“结构第一”的重要主张。

（）的戏剧理论主要见于《闲情偶记》。清代中期戏剧开始出现颓势，较有影响的是唐英、（）、蒋士铨和杨湖观。

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《录鬼簿》和《闲情偶记》是我国古代有关戏曲史料和理论的著作。《录鬼簿》的作者是元代的（）；《闲情偶记》作者是清代的（）。

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（）是清代前期重要的剧作家和戏剧理论家，其戏剧理论主要收入《笠翁一家言》中的《闲情偶寄》。

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李渔认为戏曲创作要“立主脑”。所谓“主脑”，是指一部戏曲的主要（）和中心（）。他说：“此一人一事，即作传奇之主脑也。”（《闲情偶寄》）

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李渔《闲情偶寄》的演习包含（）方面。

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李渔的《闲情偶寄》分为词曲和演习两部。

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（）的文论主要见于《论文偶记》，强调“义法”理论中的“法”，着重探讨了文章写作中“（）”“音节”“字句”三者之问的关系．

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李渔的《闲情偶寄》是一部杂著，共分八个部分，其中有关戏曲的有（）部和（）部。

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李渔的戏剧理论主要见于（）。

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