（）是由演员扮演剧中角色，借助于舞台或平面场地面对观众表演，从而展示故事情节的一种艺术形态。

“体验派”戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基认为：“舞台上需要（），动作、活动是戏剧艺术、演员艺术的基础。”

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舞蹈的独特之处：第一，舞蹈以（）为本，环绕（）、（），将动作有机而艺术地连接起来，舞蹈表演往往能形成强烈的情感冲击力和审美冲击力。第二，作为舞蹈语言在舞台上存在和呈现的方式，舞蹈画面与绘画的画面和戏剧表演的画面等有着明显的区别。绘画是静止的画面，而舞蹈却是在时间和空间中运转的（）；戏剧表演所形成的一个个画面，相当于舞蹈，它不处于“（）”状态，也不像舞蹈那样必须注意舞台空间运动线的审美效应。第三，作为表演的舞蹈，它必须借助于（）如布景、灯光、服装和道具等的优化设计，又必须傍依于与舞蹈表现内容融为一体的（）的参与。第四，舞蹈除了具备艺术的一般社会功能外，它更强调审美的（）和审美的（）的统一，更强调（）和（）的作用。

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戏剧的四大元素是（）、演员、导演和（）。

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斯坦尼斯拉夫斯基主张在舞台上有（）。

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欧洲的古典舞，一般即指（），其表演技术上的一个重要特征是，女演员要穿特制的足尖舞鞋并用足尖着地跳舞，俗称“足尖舞”。相传最早起源于（），形成于（），18世纪传入（），逐渐形成了风格有别的（）、（）和（）等。20世纪20年代以后出现了（），并派生出许多支派，风行欧美。

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在世界戏剧舞台上，中国戏曲艺术最鲜明的特色为（）和（）。

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摄影艺术包括（）、（）、建筑摄影、风光摄影、静物摄影、生活摄影、舞台摄影等。

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我国著名影片《林则徐》、《在烈火中永生》、《聂耳》男主角的扮演者为（）。

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形象思维还经常要借助于由此及彼的（）的力量。如（）的《蛙声十里出山泉》，创作者联想性的形象思维，决定了画面魅人的联想特色。形象思维的形象介入中还体现为无拘无束的高度的（）如《西游记》中的艺术形象，反映了作者高度的想像力。

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