戏剧风格样式的电影没有消亡，它在发展变化中。法斯宾德的新戏剧式电影又非终极，它还将继续发展变化下去。这是因为，（）依然是支持着电影艺术的基础。
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卢米埃尔以写实方式开创了（）的美学传统和电影形态，而梅里爱对戏剧式电影风格的热衷、毕生坚持浪漫主义风格的影像表达则形成了（）的滥觞。
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西方的新戏剧风格样式的电影，有一种向（）靠拢的倾向。
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当前对散文式电影结构样式的理解，是指：凡反对传统的（）结构原则，不采取（）的结构格局，而以（）为主；情节的发展以一种“（）”的形式出现（戏剧式电影的情节发展是“激变”的）；重细节；情节的因果链不甚紧密，情节外的事件展现较多（即“插曲”）；没有强烈的矛盾冲突，只有抵触、差异或自我矛盾状态；即使有矛盾冲突，也被巧妙而含蓄地被暂时处于“幕后”那种更加接近生活原有形态的电影风格样式。
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我们在电影改编中必须提倡“（）”，这至少会给我们的电影改编带来三个好处：一、使得我们的电影改编在题材、品种、样式、风格等方面多样化，打破电影改编形成清一色的戏剧电影，避免十分单调的局面；二、使得我们观众的欣赏口味也变得多样起来。三、可以避免在改编工作中“削足适履”的做法，使改编忠实于原作的精神实质成为可能。
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按（）和叙述风格特性来分类，影片可以分为戏剧式电影、散文式电影、诗电影、心理片等。
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以下戏剧的样式中，出现最晚的是（）
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以下不属于戏剧样式种类的是（）
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按照作品样式分，戏剧分为：（）
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