（）（人物关系）和人物性格在叙事艺术作品中都不是静止的。在环境（人物关系）的变动下，驱动着人物按照其自身的性格轨迹向前发展，显示人物性格的特征；而人物思想性格的发展和变化，反过来，又展示出由人物关系所构成的环境的发展和变化。它们是一种相辅相成的关系。

要想塑造好人物性格，必须写好（），即将人物放到（）中去表现他们的性格。 所谓人物关系实际上就是我们通常所说的“（）”。 环境有自然环境和社会环境。艺术创作主要反映的是以人为中心的（）。在艺术作品中（）（人与人的关系）不仅围绕着主人公，而且是驱使他行动的力量。

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叙事艺术人物形象的高级形态是（），即具有特征性而富于艺术魅力的人物性格。

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以艺术手法描述真实人物的历史与性格的叙事散文称为（）

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在艺术作品内容形式的二分法中，内容包括（）两个部分；其中，叙事类作品的题材又包括三个方面：人物、环境、情节。

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人物头部是反映人物特征最主要的地方，包括（）、（）及性格特征等。人物头部的特征主要是通过脸型、五官和发式表现出来的，而艺术作品又往往通过对（）的刻画来揭示人的内心世界，突出表现某一主题。

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在叙事性文艺作品中，扁平人物是指（）

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中国古代叙事理论中的“性格”指的是人物的（）

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西方现代主义电影在60年代中期度过了顶峰时期后，日渐衰落。往日一些竭力鼓吹“非理性”电影的艺术家，提出了电影应有时代背景、人物性格和情节结构的新理论，并在创作中开始放弃原有的主张，恢复故事性，拍出了有人物、有情节结构的新影片。1981年获法国电影艺术最高凯撒奖，由（）拍摄的《（）》便是一部被西方电影理论界认为是“恢复了传统的叙事方法”的影片。

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西方文艺理论曾把作品中性格单一化的人物称为“扁形人物”，把具有复杂性格的人物称为（）

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