苏联蒙太奇学派的电影大师爱森斯坦被称为（）。

20年代初期，苏联的（）做过一个试验，这就著名的“（）”。其后，其弟子（）从中国的象形文字中得到启示，把“口”“鸟”组合起来产生新的含义“鸣”。 到了20年代中期，“（）”在库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等电影艺术大师的努力下诞生。由于他们都是苏联人，所以，有人把“蒙太奇电影美学学派”叫做“（）”。

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普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。

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苏联蒙太奇学派的发展大致经历了以维尔托夫和库里肖夫为代表的（），以爱森斯坦为代表的高峰阶段，以普多夫金为代表的（）。

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多方位、多视点、多景别地拍摄来延伸时间，最突出的例子便是苏联电影艺术大师爱森斯坦拍摄的《（）》中的一个段落“（）”。

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中国影人是在自己电影传统和对好莱坞电影经验理解的基础上接受苏联的蒙太奇理论的。爱森斯坦本人的理论介绍甚少，在中国译介最多、流传最广、影响也最大的是（）的叙事蒙太奇的理论。

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（）蒙太奇是电影中运用得最多的一种蒙太奇手法。 库里肖夫说：“通过（）蒙太奇来表现出所发生的动作的对照和比拟，就可能给予观众以联想和比喻。” （）蒙太奇最早出现在格里菲斯拍摄的影片中，后来在西部片中经常被运用，如一方面是盗贼劫夺，另一方面是英雄营救，故被称为“（）”。 隐喻蒙太奇最为人知的例子有：爱森斯坦影片《（）》中，将宰牛和屠杀工人并列，隐喻在反动统治下，工人像牲口一样遭人残杀。在卓别林的《（）》里，把羊群和群众并列，隐喻任人驱使的工人的非人生活。 在丘赫莱依的《（）》中，有一个著名的象征蒙太奇镜头，“斯大林死了”，影片用18个镜头描写冰河解冻、春潮激荡。这部影片被认为是苏联“（）”的诞生。

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爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。

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爱森斯坦通过大量实验得出了“蒙太奇原则是电影特征的基础”的结论，他认为电影是由造型手段和蒙太奇来再现的。

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杜甫仁科1930年拍摄的（）蜚声国际影坛。该片成为苏联蒙太奇学派电影实践的完满总结。

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