（）蒙太奇是电影中运用得最多的一种蒙太奇手法。 库里肖夫说：“通过（）蒙太奇来表现出所发生的动作的对照和比拟，就可能给予观众以联想和比喻。” （）蒙太奇最早出现在格里菲斯拍摄的影片中，后来在西部片中经常被运用，如一方面是盗贼劫夺，另一方面是英雄营救，故被称为“（）”。 隐喻蒙太奇最为人知的例子有：爱森斯坦影片《（）》中，将宰牛和屠杀工人并列，隐喻在反动统治下，工人像牲口一样遭人残杀。在卓别林的《（）》里，把羊群和群众并列，隐喻任人驱使的工人的非人生活。 在丘赫莱依的《（）》中，有一个著名的象征蒙太奇镜头，“斯大林死了”，影片用18个镜头描写冰河解冻、春潮激荡。这部影片被认为是苏联“（）”的诞生。

声画合一，又可叫做“（）”或“（）”。（）是声画蒙太奇中最常见的一种，也是影视作品中被运用得最多的一种。 所谓“声画合一”，是指（）。 声画合一的作用是加强画面的（）和（），使银幕或屏幕上所展示的一切，显得有声有色，自然真实，提高了视觉形象的感染力。

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爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。

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在电影发展史上，首先使蒙太奇成为一种独特的电影语汇，构成了的特有的表现手段是杰出的美国电影艺术家（）。

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中国影人是在自己电影传统和对好莱坞电影经验理解的基础上接受苏联的蒙太奇理论的。爱森斯坦本人的理论介绍甚少，在中国译介最多、流传最广、影响也最大的是（）的叙事蒙太奇的理论。

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下面属于“表现性蒙太奇”的一种类型是（）

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综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以（）和库里肖夫为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的，第三种是以（）为代表的蒙太奇学派。

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（）又叫叙述蒙太奇，是影视艺术中最常用、最基本的一种叙事方法。

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（）可以是电影艺术的结构形式，也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧，同时也是导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的，它只是一种表现手段，而不是创作的目的。导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是个（）的过程。

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（）说：“电影艺术的基础是蒙太奇。”

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