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略
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在40年代后期的民营电影公司中，“（）”和“（）”是最重要的两家。它们在思想和艺术追求的不同方面都体现出了各自的风格特点，在中国电影的发展中都占有其独特的历史地位。
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在反映社会生活矛盾的现实主义电影中，还有一类运用夸张变形的手法进行表现的影片创作，这就是对喜剧电影的新开拓，主要表现在（）的发展和（）的新开拓。
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从政治社会的功能出发，以（）（特别是戏剧性叙事）为核心，使电影视听构成服从和服务于（），成为一种叙事技巧，这是中国“影戏”传统的基本原则。到40年代后期的电影中，这些原则得到普遍的运用并达到了娴熟的程度。所以这一时期是“（）”电影在艺术上成熟，并确立了其主流电影的地位的时期。
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1934年“电通”公司拍摄的《（）》是袁牧之第一次涉足电影创作。《（）》是中国第一部音乐喜剧。《（）》是袁牧之世界观和艺术发展成熟的一个标志，也是30年代电影的代表作。三部影片在题材、情节、类型和风格等各方面都有很大不同，但它们都凝聚了袁牧之对当时都市生活的深入透彻的观察和忧国忧民的悲愤激情。
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《乌鸦与麻雀》以（）的风格，生动地表现了城市小市民群众在国民党压榨下，在革命胜利形势鼓舞下的觉醒。影片塑造了一组不同类型的生动的市民形象，特别是小贩“小广播”是一个异常生动的小市民典型。《乌鸦与麻雀》在艺术风格的完整统一方面取得了较高的成就。这部影片中的各个创作部门都达到了较高的水平，并且能够做到互相协调，达到统一的艺术效果，尤其是影片的剧作和表演方面的成功更为突出。在电影镜头的语言构成方面，它又能较好地适应喜剧电影的要求，有所创新。
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从20年代初期开始，中国电影艺术逐步形成了一套创作方法和创作风格，它渐渐形成了一种传统，对以后中国电影的发展产生着十分深远的影响。我们可以把这种传统称为“（）”。“影戏”是30年代中期以前中国对电影的通用名称，直到30年代（）兴起之后才逐渐被“电影”一词所取代。中国电影传统的形成是与当时的（）有着直接的关系的。这一点在当时（）、（）等人为代表的电影创作主潮中很明显地表现出来。
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（）的电影剧作是反映30年代现实主义电影成就的典型代表。
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1920年代中后期中国电影家关于电影艺术本体有哪些论述？
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下列哪一部电影不是我国电影事业的先驱者郑正秋后期创作的代表作？（）
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