散文旧指与骈文相对的文章样式，自唐代以后主要称作（）

散文这一概念在习惯上是指与（）相对的文章样式。

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“文起八代之衰，道济天下之溺”是苏轼称赞散文家（）的文章。

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画史上“吴带当风，曹衣出水”分别指的是唐代画家（）和北齐画家所独创的宗教图像样式。

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（）是唐代陶瓷的一个特色，以后成为中国陶瓷的一个传统。唐代陶瓷最具有特点的是青瓷、白瓷、彩瓷、（）。

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下列电影中，改变自散文的是（）。

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明代后期“松江派”的代表画家是（），他提出的（），把唐代以后的绘画分为了两个不同的体系。

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“高跷”在唐代称为“长跷会”，自（）起才被称为“高跷”？

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电影进入有声电影时期，艺术散文语言的运用逐渐成为主导趋势，很少有人再单独去探索“诗的语言”了。当叙事的元素在影视中越来越成为主导趋势的时候，人们也往往把“诗”只作为一种手段运用到电影中去。于是出现了“散文诗”电影，或在戏剧动作中散发着诗情的电影样式。这类电影如多宾所说，“（）——散文的语言”，而不是“隐喻、夸张手法和节奏——‘诗’的手段”。

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说影视剧的情节基础是冲突，有失偏颇，因为不同风格样式的影视剧，其情节基础是不一样的。在（）的散文电影中，没有强烈的矛盾冲突，只有差异和抵触。这种影视剧称为“（）”了的影视剧，其最大特点是（），去除了戏剧冲突的人为痕迹。在（）的散文电影中，我们更难找到强烈的矛盾，甚至它连一条由冲突所引起的、必然要有的、贯穿首尾的情节线索也难找到。

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