中国电影在以前的时代，电影中的人物不讲个性，只讲共性。

过去中国电影中的人物只讲共性，不讲个性。

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贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。

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美国电影理论家D·G·温斯敦说：“在1960年以前，大部分故事片的结构方式受到三个非常重要的人物（）、（）和（）的直接影响。……”温斯敦的这段话概括出传统的故事片的结构方式，必须（）。

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微电影中的人物数量不限，可多可少。

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新浪潮电影继承发展了以前日本电影中的浪漫主义和批判现实主义这样一种传统。

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微电影中的人物数量可多可少，没有要求。

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西方现代主义电影在60年代中期度过了顶峰时期后，日渐衰落。往日一些竭力鼓吹“非理性”电影的艺术家，提出了电影应有时代背景、人物性格和情节结构的新理论，并在创作中开始放弃原有的主张，恢复故事性，拍出了有人物、有情节结构的新影片。1981年获法国电影艺术最高凯撒奖，由（）拍摄的《（）》便是一部被西方电影理论界认为是“恢复了传统的叙事方法”的影片。

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艺术批评中常说的主人公，是指戏剧、戏曲、电影、电视剧以及文学作品中的主要人物，或叫中心人物。

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电影改编的注意点： （1）从小说到电影，必须使小说的叙事内容在进入电影后，都赋予原作以逼真、具体的（）。这应当说是电影改编工作是基本的一条要求。（视觉造型特征） （2）由于文学形象是联想性和感受性的，而电影形象则是直接性和体验性的，因此，文学中的（）不宜直接转化为银幕形象。 （3）小说善于用一种复杂的方式处理人物的思想观点，因此它除了可以通过人物的语言和动作去表现外，还可以直接去探索人物的（）。 （4）电影发展至今天，已经可以用“（）”手法构成的“内心时空”，使得影片中的心理分析有所突破。

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