夏衍的电影创作活动始于（）年。他以1931年波及长江流域16省的大水灾为背景，写了尖锐揭示农村阶级矛盾和斗争的电影剧本《（）》，并拍成电影上映。这是左翼电影运动的第一部影片。它标志着“中国电影新时代”的开始。

夏衍不仅进行电影编剧创作，还翻译了苏联电影剧本《（）》，与郑伯奇等人一起翻译了苏联电影大师普多夫金的重要理论著作《（）》，还以罗浮、沈宁等笔名写了大量带有很强理论色彩的电影评论。这是对中国革命电影理论的开拓性工作。

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夏衍还编剧了《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等一系列影片，在创作中他大都坚持了从普通人的日常生活中发掘富有表现力的题材和方法的正确方向。在《（）》中，他把蒙太奇的方法运用到电影剧分的整体构思上，有力地揭示了尖锐的阶级压迫和阶段矛盾的社会现实。1936年创作的《（）》，以独特的艺术构思，通过一块银元在社会上的流转，展现了广泛的社会生活图景。

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香港新浪潮电影始于1979年，终于1984年。

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如何看待夏衍和田汉30年代的不同创作风格？

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如何看待夏衍和田汉30年代的不同创作风格？

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1962年全国电影工作会议，（）“尊重艺术民主和艺术创作规律”的讲话。电影创作的第四次高潮。

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以夏衍为代表的带有比较明显的写实倾向的革命现实主义创作风格在他1933年根据茅盾的小说改编的《（）》中得到了较好的体现。与《狂流》着眼于“天灾”相比，《春蚕》对“丰灾”的揭示站在了更高的境界上。

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在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，（）年，全苏联的电影生产仅有5部。

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1982年左右，台湾四位新锐导演联袂创作（），以一种前卫的姿态掀起了台湾“新电影运动”。

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