电影长镜头理论的奠基人是（）

法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。

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把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。

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下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（）

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镜头的组接是电影结构的基本手段，被称为（）

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“蒙太奇”的意思是镜头的组接，组接镜头的意义之一是加快电影叙述的（）

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关于电影的本性，（）在《摄影影像的本体论》中做了解答，他首先对摄影（即照相）的本性作了解释，他说：“一切艺术都是以（）为基础的；唯独在摄影中，我们有了（）的特权。”“摄影的美学特性在于（）。”接着，他谈到电影，电影和摄影的本质是一样的，都在于（），不同的是：“电影的出现使摄影的客观性在时间方面更臻完善。” 长镜头美学学派的另一代表人物，德国电影理论家齐格弗里德·（）在《（）》中说：“电影按其本质来说是（）的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”他的观点，鲜明地体现在本书的副标题中——“（）”，电影的本性是什么呢？是（）。

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镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。

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新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？

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电影的第二个特征是镜头的组接，人们常用法语音译的（）一词来表示。

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