60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“（）与（）”的关系问题。
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西方现代主义电影在60年代中期度过了顶峰时期后，日渐衰落。往日一些竭力鼓吹“非理性”电影的艺术家，提出了电影应有时代背景、人物性格和情节结构的新理论，并在创作中开始放弃原有的主张，恢复故事性，拍出了有人物、有情节结构的新影片。1981年获法国电影艺术最高凯撒奖，由（）拍摄的《（）》便是一部被西方电影理论界认为是“恢复了传统的叙事方法”的影片。
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无声电影时期最主要的理论成果是（）。
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无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在（）和（）两个方面。
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爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是（）年.
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理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
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日本电影自无声电影时期就以小市民情节剧闻名的（）被认为是最具有日本特色的导演。
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爱森斯坦在建立总体、完整的电影结构理论的时期所发表的最重要的著作是（）.
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1981年获法国电影艺术最高恺撒奖，被西方电影理论界认为“恢复了传统的叙事方法”的一部影片是（）
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