被称为“演绎”的蒙太奇电影理论特性的是（）.

被称为“归纳的”的蒙太奇电影理论特性的是（）.

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苏联蒙太奇学派的电影大师爱森斯坦被称为（）。

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这一时期日本电影的代表人物是（），他早年在到苏联学习过蒙太奇艺术，他的（）1926）、（）（1928）显然受到德国表现主义的影响。其中前者被称为新感觉派电影。

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中国影人是在自己电影传统和对好莱坞电影经验理解的基础上接受苏联的蒙太奇理论的。爱森斯坦本人的理论介绍甚少，在中国译介最多、流传最广、影响也最大的是（）的叙事蒙太奇的理论。

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维尔托夫摄制于1929年的（）成为电影眼睛派理论的精彩演绎。

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（）和杜甫仁科1929年拍摄的影片（）被视为“蒙太奇电影”最后的巨作。

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法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。

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朝鲜红色经典电影语言采用的是传统蒙太奇手法。

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在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。

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