蒙太奇美学理论的奠基人是（）

法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。

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前苏联电影《母亲》的导演是蒙太奇电影美学流派的代表人物（）。

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蒙太奇包括三层含义，其中从美学层面上讲，蒙太奇是：（）

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暴力美学的奠基人是楚原。

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（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

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将蒙太奇提升到了思维方式和美学高度来认识的是（）。

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由（）导演的《党同伐异》一片奠定了“交替蒙太奇”的电影美学基础。

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楚原被称为暴力美学的奠基人。

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应如何正确看待蒙太奇和长镜头这两大电影美学学派？

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