为什么要提出“声画分立”的原则，它的依据是什么？
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1928年8月，苏联的三位电影工作者（）、（）和（），联合发出《（）》，提出了著名的“（）”理论，改变了有声电影初期只知道“声画合一”的状况。 普多夫金在《有声电影的一个原则——音画分立》中指出：“有声电影的主要因素不是音画合一，而是（）”，因为“音响的首要作用是增加电影内容的可能的（）”。 所谓“声画分立”，是指（）。 声画分立有其生活依据，用爱森斯坦的话来说，就是“符合‘（）’”。 如果说，（）的出现，宣告了有声电影的诞生，那么，（）的发现，则标志着有声电影的进步。 经常被使用的声画分立有以下三种： （1）（）； （2）（）； （3）（）。
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所谓“声画对位”，是指（）。 声画合一、声画分立和声画对位三者的区别：（）。 声画对位后，可以产生出自身并不具备的新的含意，如（）、（）、（）等艺术效果。 雷内·克莱尔说：“有声电影中一些最优美的效果，正是交替表现（而不是同时表现）可见形象和形象发出的声音的结果。”雷内·克莱尔所说的“交替表现”，就是（）。
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声画合一
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什么是声画对位？
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声画结合
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简述声画组合的方式。
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声画对位
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声画关系
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