影片使用精确的语言只能有简单的内涵，而模糊的语言则拥有丰富的外延。

影片使用模糊的语言则拥有丰富的外延，而精确的语言只有简单的内涵。

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从《第四十一》和《雁南飞》分析第二代诗电影在影片内涵上的拓展。

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最早进入电影史册的《火车到站》、《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由（）摄制的。

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苏联影片（）运用三种色彩基调表现卫国战争的战前、战后与战争期间的生活，体现了影视语言的创新。

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在表现思想内涵方面，新现实主义电影主张（）和（），他们往往只提出问题而不解决问题，因此影片出现（）的结构，作者无意去突出和升华主题。而《秋菊打官司》的主题是（）。

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（）能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。

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从1933年起，无有声语言对白的影片开始出现。如《（）》、《渔光曲》、《大路》、《（）》等，这些影片非常典型地反映了默片视觉艺术的发展成熟与有声电影规律的探索同时进行的历史特点和进程。

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影视剧中的语言，大致分成两种：一是（）语言。这在将来的影视片中是要被转化成视觉画面的。二是（）语言。包括人物对话、旁白和独白，是直接能体现在将来的影片中的。

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第一代黄飞鸿系列影片使用真刀真枪。

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