我们并不认为，只有大型（）的创作，才是社会主义新艺术的唯一方向，“（）”之外的“（）”也丝毫不能缺少。“艺术应该是一个多样化的生态平衡体系。”

归结起来看，最有影响力、经久不衰与艺术始终相伴的创作方法主要只有两种：（）和（）。

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泰纳认为，文艺创作及发展取决于三种力量，即（）、（）和（）。

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创作最必须讲究的是“（）”。对于文艺家来说，只有别出机杼、别具匠心、别有风味、别开生面，方显得弥足珍贵。

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在中世纪的欧洲，不少艺术家要创作巨型的壁画，只有在教会或寺庙的支持下才能成功。如（）的西斯庭教堂的天顶画《创世纪》，是应教皇朱诺二世的委托而创作的。

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（）认为：“艺术家对于自然有着双重关系：他既是自然的主宰，又是自然的奴隶。”这分明揭示了艺术创作过程中，艺术作品的生成与生活相辅相成的辩证关系。

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形式主义创作方法：形式主义的主要表现在于，创作中忽视和鄙薄作品的（），而夸大（）的作用，强调（）至上。主要特征是：（），把文艺创作当作（），单纯追求（）。（）主义、（）主义、（）主义、（）主义、（）主义等西方文艺思潮和流派，都把形式主义作为其创作理论与创作方法的组成部分。例如唯美主义，最初为法国戈蒂埃、波德莱尔所提倡，主张“（）”；英国的王尔德认为“不是艺术反映生活，而是（）。”

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英国艺术史论家（）认为，没有哪个艺术传统以其巨大的力量在强调灵性的自主性上超过了中国，但是在那里我们发现了要完全依赖于习得的语汇。

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通常认为，艺术创作要求作者具有丰厚的（），具有对生活底蕴敏锐的（）和对生活事件、自然风光、人物言行等等客观审美对象的（）；要求作者具有对生活去芜存真、由表及内从而揭示主旨、表达情感的（）；同时要求作者熟练地掌握艺术技巧，并具有别出心裁的（）。

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英国美学家科林伍德，继承和发展了克罗齐的理论，把（）看作是“真正艺术”的特征，是艺术的本质，认为艺术是“为我们自己创造一种想象的经验或活动，从而表现了自己的情感。”

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