明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是（）。
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（）画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。
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石涛云：“予脱胎于山川也，搜尽奇峰（），山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。”
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将诗和文直接写到画面上，名之曰题画的是宋代的文人画家（）、（）等人。
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东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：（）、《论画》、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。
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“成竹于胸”出自（）。
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钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有“作画以书法用笔”以及（）。
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宋初黄休复在《（）》中将“四格”重新排列为逸品、（）、妙品、（）。
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继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“（）”论。
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“若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结（）。
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赵孟頫“作画贵有古意”的古意指绘画要取法（）。
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中国绘画史上第一次提出关于画派的理论是在（）。
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明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于（）。
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“自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是（）。
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画家（）主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。
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画家黄宾虹生于（）地区。
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清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作（）。
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南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是（），董源为实际领袖。
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中国绘画理论最早的功能说是（）。
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（）代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。
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