中国现代戏剧的三大奠基人通常是指（）。
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1956年5月2日，（）在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针（即双百方针），5月26日，中共中央宣传部长陆定一在题为《百花齐放，百家争鸣》的报告中对这一方针作了阐释。
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杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。（），随君直到夜郎西。
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《汉书》是第一部纪传体的断代史，作者是（），其中写得最好的人物传记是（）
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30年代以后，洪深最重要的话剧创作是《农村三部曲》，即（）。
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举例说明《史记》文章的抒情性。
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采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，（）。
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（）的《棋王》描写了一个外号叫“棋呆子”的知青王一生的故事。
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汤显祖的曲论主张一是重视传奇曲调的音律，二是提倡“本色”语言。
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唐朝人写传奇，尚没有摆脱志怪笔记小说的束缚，虚构和想象的成分不多。
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自50年代以来，（）以歌颂新社会为总主题，将主要精力投入到话剧创作中，其中有《龙须沟》、《茶馆》等为代表的剧本。
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中国现代文学史上的“30年代”并不是指历史学意义上的1930年至1939年，而是特指中国现代文学的（），即1928年无产阶级文学的倡导至1937年7月抗日战争爆发之前的十年。
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《傅雷家书》有幸在他生前得以出版。
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诗剧《神的变形》的作者是（）。
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清代在诗歌理论上提倡“格调说”的是（）。
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（）在“文革”后发表的第一篇荒诞小说是《我是谁》
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“陈奂生系列”作品分两个时期完成，其中，写于90年代的有《陈奂生包产》等
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以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（）等。
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“二拍”是（）编著的两部白话短篇小说集（）和（）的合称。
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与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（）。
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